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  ORGANOLOGÍA E ICONOGRAFÍA MUSICAL ORGANOLOGÍA E ICONOGRAFÍA MUSICAL Tema 1 Definición y competencias e !a O #ano!o#$a% F&entes pa a e! est&io e !osinst &mentos m&sica!es' A (&eo!o#$a M&sica!) Icono# af$a M&sica! y F&entesEsc itas% * e+e ,isto ia e !a iscip!ina y p incipa!es a&to es%  ORGANOLOGÍA E ICONOGRAFÍA MUSICAL  1%- DEFINICI.N / COM0ETENCIAS% Etimológicamente, el término “organología” hace referencia al estudio del órgano comoinstrumento, y pasará a englobar a la disciplina centrada en los instrumentos musicales, suestudio y su aproximación. En sentido estricto nos encontramos ante un campo que estudialos instrumentos musicales, en un principio occidentales, y en un sentido más amplio, se tratade la disciplina científica que estudia los instrumentos musicales, su historia, su funciónsocial, su diseo, su construcción, empleando para ello, y relacionándolo, con lainterpretación! para lo que hace uso de conocimientos arqueológicos, para determinar elsrcen de los instrumentos, y de la etnomusicología y la musicología comparada pararelacionarlo con su contexto cultural específico. estacamos la rele#ancia de las aportacionesde Nicholas Bessaraboff  , ingeniero y trompetista ruso que traba$a en %oston, y que, en &'(&,desarrolla un nue#o método para conocer la historia de los instrumentos, su construcción, suuso y su relación con la interpretación.El srcen de la disciplina se remonta hasta el )*+, con raetorius, cuando la m-sicapráctica adquiere importancia. En la mísma época encontramos tratados de ircher y /ersenne. En el siglo )*+++, *illoteau estudiaría la m-sica antig0a egipcia, en el )+) surgenlas colecciones de instrumentos a manos de la 1alpin 2ociety 345o el /useum of 6ine 7rts3%oston5. estacar que fue %essaraboff, en el (&, el primero en emplear el término“organología” como lo conocemos actualmente.8os ob$eti#os de esta disciplina se centran en! la reconstrucción histórica de losinstrumentos antiguos, la clasifiación de los instrumentos, los procesos de e#olución de losmismos, la autentificación de instrumentos antiguos, tomando como fuentes para el estudio,los propios instrumentos, las patentes de los mismos 3a partir del )), con la re#oluciónindustrial5, los tratados contemporáneos que aporten información sobre instrumentosmusicales y la iconografía, de composición.ara el estudio del desarrollo de los instrumentos musicales, una de las ocupaciones de la9rganología, se debe tener en cuenta: – 8os materiales disponibles en determinados momentos históricos, que podían ser exóticos, caros, inser#ibles, etc. – 8a tecnología. ;on la in#ención de la electricidad y su aplicación al ámbito musical, en el siglo )), nacerían multitud de instrumentos musicales nue#os. – 8as preocupaciones simbólicas y míticas de los instrumentos. – 8os modelos de comercio y las migraciones. El trasbase de instrumentos y la comerciali<ación de los mismos, con un desarrollo importante en el )+), son ob$eto deestudio de la 9rganología.;abe destacar la relación de esta disciplina con la +conografía, de la que bebe para eldesempeo de sus ob$eti#os. or tanto, nos encontramos que la 9rganología toma de la+conografía: – El estudio de la presencia musical en contextos determinados. – 8a concepción de los pintores. – 8as relaciones entre ambiente y artista=m-sico. -1-  ORGANOLOGÍA E ICONOGRAFÍA MUSICAL – 8os modelos empleados y la transmisión de los mismos. – El comportamiento artístico de áreas geográficas determinadas.  %- INFORMACI.N E2TRAÍDA DE LA TAREA 1% En cuanto a la definición del término “organología”, nos basamos en la aportación de;armen >odrígue< 2uso! “parte de la /usicología que se ocupa de los instrumentos musicaleso artefactos in#entados para hacer sonidos”, quien ya introduce la idea de instrumentomusical como ob$eto sonoro, que desarrollará en el siguiente capítulo de la monografía,haciendo hincapié en las tendencias que sigue la disciplina en las -ltimas décadas, másale$ada de la idea de instrumento musical occidental. ;ontinuando con su discurso, la9rganología se encargará por tanto del estudio del funcionamiento y las característicassonoras del instrumento, en estrecha relación con la 6ísica. 2i tomamos la definiciónpropuesta en la #o< “ Organology ” del  New Grove Dictionary of Music and Musicians , en unasola frase se sinteti<a el propósito de esta disciplina! “el estudio de los instrumentos musicalesatendiendo a su historia y función social, su diseo, su construcción y su relación con laperformance”, una definición mucho más completa y específica. En cuanto a los ob$eti#os dela disciplina se destacan! la importancia en el conocimiento del estado de conser#ación de losinstrumentos, las condiciones de restauración de los mismos, el conocimiento de susmecanismos, la re#alori<ación del patrimonio cultural, los aspectos culturales que formanparte del contexto en el que nos encontramos esos instrumentos musicales, los aspectossimbólicos que se les atribuyen a lo largo de la historia, el conocimiento de la forma de taerlos instrumentos o la información que proporcionan sobre la #ida social de un momentohistórico determinado, para lo que necesita de herramientas de traba$o del ámbito de la?istoria del 7rte y la 7ntropología.El desempeo de esta disciplina ha ocupado a teóricos desde el siglo )*++, tomandocomo primer hito el Syntagma musicum ii  de raetorius @&A&BC, quien dedica una ampliasección del tratado a instrumentos musicales, incluyendo ilustraciones de los mismos. 7simismo, son de rela#ancia las aportaciones de /ersenne @&ADAC y richer @&AFC. e estasfuentes literarias harán uso los organólogos en la actualidad para lle#ar a cabo las tareas decatalogación, reproducción de instrumentos antiguos, para el estudio de la e#olución de losinstrumentos, las relaciones entre los estilos musicales y la práctica performati#a. ;omoresultado de la mirada histórica que tiene lugar en el siglo )*+++, aumenta el interés por ladisciplina organológica con los traba$os de 1uillaume 7ndré *illoteau @&G'H&BD'C, quienestudiaría la m-sica egipcia basándose en descripciones de instrumentos hallados en tumbas.2in embargo, no es hasta el siglo )+) cuando la 9rganología se considera una disciplinaacadémica, con el auge de la museística, y el término no se acua hasta &'(&, por Iicholas%essarboff. En el siglo )), debido a la influencia de los estudios del folJlore lle#ados a cabopor la disciplina de la Etnomusicología, tendrá lugar un cambio en el enfoque organológico,pasando a estudiar los instrumentos musicales en diferentes culturas, no occidentales,atendiendo a características que #an más allá de parámetros como la forma, tamao, registroo apariencia, para centrarse en el instrumento musical dentro de un contexto socioHcultural.Es en este momento cuando encontramos publicaciones centradas en la 9rganología comotal, con la finalidad principal de proporcionar catalogaciones de instrumentos musicales,tales como la de ;urt 2achs Real-Lexikon der Musikinstrumente  @&'&DC. -2-  ORGANOLOGÍA E ICONOGRAFÍA MUSICAL En cuanto a los ob$eti#os perseguidos por la disciplina, están subordinados a la intención ofinalidad del estudio, y a las preocupaciones del in#estigador, quien puede limitarse a losaspectos ac-sticos de los instrumentos, desde el punto de #ista formalista, o abarcar unaconcepción mayor y más rica, atendiendo a los aspectos sociales y culturales de la m-sica. Elprimero obser#aría la forma de los instrumentos, el tamao, el material, la decoración, etc.,mientras que, el segundo se preocuparía por el instrumentista, la ocasión para la que se tocandeterminados instrumentos, la finalidad de los mismos, las connotaciones asociadas a losinstrumentos, la clase social que los tocaba o las cuestiones de género. En esta dicotomía sefundamenta la problemática de la disciplina, que pasó a estar subordinada a los estudios de?istoria de la /-sica como herramienta secundaria durante un largo período de tiempo,cuando tiene la importancia suficiente para desempear sus funciones por ella misma, comoqueda patente en las publicaciones, congresos y cursos lle#ados a cabo en las -ltimas décadasa ni#el nacional e internacional.>eferente a esto -ltimo, cabe destacar el progreso en cuanto al desempeo y status  dela 9rganología y la +conografía en nuestro país en los -ltimos aos. 8a primera, presente en laproducción científica espaola desde la incorporación de la disciplina al ámbito de la/usicología, fa#oreció la celebración de congresos, simposios y reuniones desde las -ltimasdécadas del )) hasta nuestros días, haciéndose eco de las herramientas iconográficas eiconológicas, como queda patente en las publicaciones de >osario Kl#are< y Lordi %allester. 7unque se diferencian en más de die< aos de una publicación a la otra, ambos coinciden enla mayor parte de sus afirmaciones, que #ienen a centrarse en el mal desarrollo que se hahecho de la disciplina iconográfica como subordinada a la 9rganología, sin concederle unpuesto rele#ante en los estudios de /usicología hasta hace escasas décadas. -3-
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