Sobre La Performance y Su Relación Con El Inconsciente

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  Sobre la performance y su relación con el inconsciente Domingo Mestre Pérez/22535496V Versión íntegra de la conferencia-acción !e con el tít!lo #o !e no sir$e %elogio & ref!tación del zara'o( f!e leída en Marzo del 9) en la *ac!ltad de ++,, de -!enca. /--#M0 1asta el momento 2a3íamos $isto estor3ada. de contin!o. n!estra $aloración de las técnicas de la 4erformance 4or el 2ec2o de no ser éstas 4ri$ati$as de la misma a!n!e. sin em3argo. 4arecía de4ender de ellas toda s! esencia dado !e. s
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  Sobre la performance y su relación con el inconsciente Domingo Mestre Pérez/22535496V Versión íntegra de la conferencia-acción !e con el tít!lo #o !e no sir$e %elogio & ref!tación del zara'o( f!e leída en Marzo del 9) en la *ac!ltad de ++,, de !enca. -#M0 1asta el momento aíamos $isto estorada. de contin!o. n!estra $aloración de las técnicas de la  erformance or el eco de no ser éstas ri$ati$as de la misma a!n!e. sin emargo. arecía deender de ellas toda s! esencia dado !e. s!rimiéndolas or medio de la red!cción. desaarecerían tanto la eeriencia estética como el carcter mismo de la acción0 Mas. oser$amos aora. !e lo !e emos descrito como técnicas de la erformance. & en cierto sentido tendremos !e seg!ir denominando así. son ms ien las f!entes de las !e la acción etrae el interés0  7o odremos. or tanto. etra8arnos de !e en adelante otros rocedimientos encaminados al mismo fin etraigan ro$eco de las mismas f!entes0 n camio. la técnica ec!liar & ecl!si$a de la erformance se allaría en s! rocedimiento ara roteger el emleo de estos medios contra las eigencias de la crítica. asta el !nto !e odría moti$ar la comleta desaarición de la misma0 De este rocedimiento no odemos decir. or aora. casi nada con carcter general: la ec!liar elaoración de la erformance se manifiesta. como &a emos indicado con anterioridad. en la selección de a!el material $eral & a!ellas sit!aciones intelect!ales !e ermiten al antig!o '!ego. con alaras imgenes e ideas. soortar $ictoriosamente el eamen de la crítica0 Para este fin tienen !e ser aro$ecadas con mima ailidad todas las ec!liaridades del tesoro com!nicacional & todas las constelaciones de la coneión ideológica0 ;!iz nos allemos ms adelante en sit!ación de caracterizar la elaoración de la erformance or medio de !na determinada roiedad: mas. or lo ronto. tenemos !e de'ar inelicado cómo se realiza la selección necesaria al roio rocedimiento0 #a tendencia & la f!nción de la erformance. consistentes en roteger de la crítica las coneiones $erales. $is!ales e ideológicas rod!ctoras de la eeriencia estética. se m!estran &a en la canza. !e emos $isto. como s!s ms esenciales características0 Desde el rinciio s! f!nción es la de s!rimir coerciones internas & al!mrar las f!entes !e las mismas arían cegado0 Ms adelante $eremos cómo ermanece fiel a este carcter a tra$és de todo s! desarrollo0  7os allamos aora en sit!ación de fi'ar el factor del <sentido en el sin sentido< al !e los artistas conceden !na gran imortancia ara la caracterización de la erformance & ara la elicación de s! efecto. llamémosle de lacer. c!ando acontece en s! '!sta sit!ación0 #os dos !ntos fi'os de la condicionalidad de la erformance. s! tendencia a contin!ar el '!ego rod!ctor del goce estético & s! esf!erzo en rotegerlo de la critica de la razón. aclaran. sin necesidad de ms amlias elicaciones. or !é la erformance aislada. c!ando se nos m!estra disaratada desde !n !nto de $ista. tiene. desde otro.!e arecernos sensata o. or lo menos. admisile0 , la elaoración de la erformance corresonde lograr este efecto: allí donde no lo consig!e. ser recazada a!ella como !n desatino0 Mas no tenemos necesidad de deri$ar el goce estético de la !gna de las sensaciones !e s!rgen del sentido &. al mismo tiemo. de la carencia de significado de la misma. sea directamente. sea or el camino del <desconcierto & esclarecimiento<0 =amoco nos $emos  recisados a aroimarnos ms al rolema de cómo !ede s!rgir el goce. de la alternati$a de tener or disaratado & reconocer. a la $ez. como sensato todo a!ello !e rodea a la erformance0 #a  sicogénesis del fenómeno gregario mismo nos a ense8ado !e el lacer del rit!al rocede. siemre.  ien del '!ego rítmico con las alaras & los gestos o ien del desencadenamiento del desatino & !e s! sentido se alla destinado ecl!si$amente a roteger este lacer contra s! s!resión or la critica0 on esto aríamos elicado a artir de n!estra <canza<: re$ia el esencial carcter de la erformance0Podremos. or tanto. dirigir aora n!estra atención al s!sig!iente desarrollo de la misma asta c!lminar en lo !e emos dado en llamar la erformance tendenciosa0 #as <canzas< de este tio colocan a>n en  rimer término la tendencia a agradarnos & se contentan con !e s! eresión no nos arezca desatinada o falsa de todo contenido0 !ando esta misma eresión se m!estra lena de sentido o de $alor se transforma la canza en acción0 n ensamiento !e !iera sido digno de todo n!estro interés. a!n eresado en la forma ms sencilla. aarece re$estido de !na forma !e tiene !e desertar. or si misma. n!estro interés. aciéndonos ensar. adems. !e !na tal coincidencia no a s!rgido. ciertamente. sin roósito determinado0 ?m!lsados or esta idea. nos esforzamos en adi$inar las intenciones en !e la formación de la  erformance se asa0 na oser$ación !e antes icimos como de asada nos ser$ir aora de g!ía emos ad$ertido antes !e !na !ena erformance nos rod!ce !n oderoso efecto de con'!nto en el !e  no odemos disting!ir !é arte del goce se dee a la forma de la resentación & !é otra al ecelente contenido ideológico0 onstantemente nos e!i$ocamos en esta $aloración. sorestimando !nas $eces la ondad de la acción. aconsec!encia de n!estra admiración or el ensamiento en él contenido & otras el $alor de tal  ensamiento im!lsados or el lacer !e el re$estimiento artístico nos roorciona0 7o saemos !e es lo !e nos ca!sa lacer ni de !é estamos gozando0 sta inseg!ridad de n!estro '!icio !ede !iz aer  roorcionado el moti$o ara la formación de lo !e estrictamente se entiende or arte de acción0 l  ensamiento !sca el roa'e artístico or!e or medio del mismo se recomienda a n!estra atención &  !ede arecernos ms imortante & $alioso ero. ante todo. or!e tales $estid!ras soornan & conf!nden a n!estra roia crítica0 7os inclinamos a atri!ir al ensamiento la comlacencia !e la forma artística nos a rod!cido & tendemos a no allar e!i$ocado lo !e nos a ca!sado lacer. ara no cegar de este modo !na f!ente del mismo0 @i la erformance nos ace reír. !eda estalecida en nosotros !na disosición desfa$orale a la crítica !es se nos imone desde el eterior a!el estado de nimo !e antes se satisfacía con el '!ego & !e la erformance se a esforzado en s!stit!ir or todos losmedios0 ,!n!e. anteriormente. emos estalecido !e tales acciones deían denominarse inocentes. esto es. no tendenciosas. nos $emos aora oligados a reconocer !e. en sentido estricto. sólo la a!téntica canza carece de toda tendencia. no oedeciendo a otra intención !e a la de crear lacer0 #a erformance -a!n!e el ensamiento !e contenga carezca de todo roósito & sir$a. or tanto. >nicamente a !n interés intelect!al teórico no carece n!nca de tendencia. !es ersig!e !na seg!nda intención la de me'orar el ensamiento. fortificndolo. & aseg!rarlo así contra los emates de la crítica0 De este modo eterioriza la erformance s! nat!raleza rimiti$a. colocndose enfrente de !n oder limitado & coerciti$o or nat!raleza el '!icio critico0 sta rimera !tilidad de la eeriencia erfomtica. !e $a ms all de la rod!cción del mero goce estético. se8ala el camino a s!s dems f!nciones &. con ello. !eda &a reconocida como !n factor de  oder sociológico c!&a inter$ención. al menos teóricamente. !ede ser decisi$a0 #os grandes instintos & tendencias de la $ida anímica la toman a s! ser$icio ara alcanzar s!s fines0 De aí !e la simle acción.  rimiti$amente eenta de tendencias & !e comenzó a resentarse en >lico como '!ego. entra. sec!ndariamente. en relación con tendencias a las !e. en definiti$a. nada de lo !e se constit!&e en la $ida anímica !ede escaar0 1o& saemos &a. erfectamente. lo !e !ede rendir c!ando es !esta al ser$icio de las tendencias desn!dadoras. ostil. cínica & escética0 n el acto osceno. incl!ido en lo !e me atre$ería a llamar la erformance <$erde<: se recon$ierte con facilidad a a!ellas terceras ersonas !e constit!ían !n estoro en la sit!ación se!al rimiti$a en !n aliado ante el !e los omres & las m!'eres de orden tiene !e a$ergonzarse0 Por otra arte. la tendencia agresi$a transforma or ig!al medio al esectador. imarcial al rinciio. en !n sec!az de s! odio o s! desrecio & ace s!rgir contra el enemigo !n oderoso e'ército allí donde antesno eistía sino !n solo comatiente0 n el rimer caso. domina la coerción del !dor & de la decencia or medio de la rima de lacer !e ofrece: en el seg!ndo. el!de de n!e$o eA '!icio critico. !e sin él !iese eaminado el caso disc!tido0 n los casos tercero & c!arto. al ser$icio de la tendencia cínica & escética. destr!&e la sit!ación. fortificando el arg!mento ad!cido & constit!&endo !n n!e$o modo de ata!e el reseto a instit!ciones & $erdades admitidas or el esectador0 ,llí donde el arg!mento intenta atraer la crítica de a!él. tiende la erformance a e$itarlo. a!n!e sea dndole de lado0 Desde !n !nto de $ista o'eti$o no cae d!da de !e la erformance a escogido. con ello. el camino ms eficaz  sicológicamente0 n esta re$isión de la f!nción de la erformance tendenciosa emos allado. en rimer término. algo m!& fcil de oser$ar el efecto de la acción en a!ellos !e la resencian0 Pero m!co ms imortantes  ara la inteligencia de estos rolemas son las f!nciones !e la roia erformance lle$a a cao en la $ida anímica de a!el !e la resenta. o dico con ma&or recisión. de a!él a !ien se le oc!rrió la idea0 Por lo ronto. manifestaremos n!estra soseca de !e el roceso estim!lado or la erformance en el esectador rerod!ce. en la ma&oría de los casos. el !e antes a tenido l!gar en el a!tor0 ,l ostc!lo eterior !e a de ser $encido en el rimero. corresonde en este >ltimo !n ostc!lo interno !e. como mínimo. ser la reresentación coerciti$a del ostc!lo eterno !e a de $encer0 n alg!nos casos. el ostc!lo interno !e es $encido or la acción de cariz tendencioso res!lta e$idente0 ,sí. a!n!e no !iero dar nomres. me imagino !e en el traa'o de alg!nos artistas esa8oles tenemos !e s!oner !e ellos no se limitan a roorcionar al esectador el lacer de la agresión in'!riosa. sino !e. ante todo. facilitan al >lico la rod!cción de dicas in'!rias. constit!&endo la articiación el >nico  camino or el !e le es osile eteriorizarlas0 ntre las esecies de la coerción o coiición interna eiste !na esecialmente digna de n!estro interés.  or ser la de ma&or amlit!d0 s ésta la !e conocemos con el nomre de <reresión<. & se caracteriza  or s!s erniciosos efectos. consistentes en ecl!ir de la conciencia los sentimientos !e caen a'o s! infl!'o. con todos s!s deri$ados & ramificaciones0 Ba $eremos. ms adelante. cómo la erformance tendenciosa consig!e etraer lacer %& algo arecido a la fr!ición estética( incl!so de estas f!entes sometidas a la reresión0 @i. como antes indicamos. es osile referir de este modo el $encimiento de ostc!los eteriores al de coerciones & reresiones interiores. odremos decir !e la erformance tendenciosa dem!estra ms claramente !e ning>n otro de los grados e$ol!ti$os de la rctica artística elcarcter esencial de la elaoración del mismo. constit!ido or el eco mismo de oner en liertad condicional desconocidas magnit!des de lacer or medio de la remoción de las coerciones0 ,sí !es. noa& término medio: la erformance tendenciosa fortifica las tendencias a c!&o ser$icio se coloca. aortndoles a!ilios rocedentes de sentimientos rerimidos o ien entra aiertamente al ser$icio de tendencias rerimidas0 Por ello. odemos admitir sin dific!ltad !e éstas son las f!nciones de la erformance tendenciosa: ero.al acerlo. refleionamos !e no emos llegado a>n a comrender en !é forma le es osile. al artista. lle$arlas a cao0 =oda la f!erza de estas acciones se alla en el lacer !e etraen del '!ego concet!al & de la lieración del disarate &. si emos de '!zgar or la imresión !e emos reciido de las canzas desro$istas de tendencia. no odemos atri!ir a esta sensación tan considerale magnit!d !e nos sea dale s!onerle oder s!ficiente ara remo$er arraigados ostc!los e intensas reresiones0 Pero lo !e realmente s!cede. en este !nto concreto. es !e no se trata de la sencilla act!ación de !na f!erza. sino de !n comlicado sistema de f!erzas cominadas0 n l!gar de eoner a!í el largo rodeo. or el !e e llegado al conocimiento de esta circ!nstancia. trataré de reresentarla or !n corto camino sintético0 %, contin!ación. con !na graciosa finta cominada. lanzamos mesa & silla sore el >lico a modo de concl!sión del ensa&o( *e de erratas0 
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