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RETÓRICAS DEL CINE DE NO FICCIÓN EN LA ERA DE LA POST VERDAD TESIS DOCTORAL Investigador: Alejandro Cock Peláez. Becario Fundación Carolina - Universidad de Antioquia Director: Dr. Josep María Català Domenech. DOCTORADO EN COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BARCELONA BELLATERRA 2012 UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BARCELONA Facultat de Ciències de la Comunicació Doctorat Comunicació Audiovisual i Publicitat Tesis Doctoral RETÓRICAS DEL CINE DE NO FICCIÓN EN LA ERA DE LA POST VERDAD Investigador: Alejandro Cock Peláez. Becario Fundación Carolina - Universidad de Antioquia Director: Dr. Josep María Català Domenech. Investigación realizada en el marco de los estudios de Doctorado en Comunicación Audiovisual y Publicidad BELLATERRA 2012 2 RESUMEN En esta investigación doctoral analizo los principales cambios en las retóricas del cine de no ficción en la era de la post verdad, como una forma de intentar cartografiar las borrosas fronteras discursivas de esta forma cinematográfica, la cual al responder a nuevas maneras de entender la verdad y la realidad en la contemporaneidad, está explorando territorios retóricos que van más allá de los paradigmas clásicos y modernos, tan insertados en la centralidad de la institución documental. Así mismo, mediante la hermenéutica y un análisis retórico específicamente audiovisual busco comprender los contextos situacionales, las intertextualidades y la concepción de la realidad que subyace en los discursos del cine de no ficción de la post verdad. Exploro entonces cómo tales discursos son conscientes de su propia historia, de su subjetividad intrínseca y de la complejidad que implica representar lo real en esta era donde el concepto de la verdad se ha transformado y relativizado, respondiendo así a las sensibilidades y aire del tiempo actual. Es esta la razón por la cual el cine de no ficción interactúa -inspirándose e inspirando- con estrategias discursivas actuales (como las desarrolladas también en la ciencia, los movimientos sociales, las artes o los mass media), dando lugar a novedosas retóricas propias que se pueden detectar en la enunciación audiovisual (actio), el estilo y las figuras retóricas auditivas y visuales (elocutio), las estructuras documentales (dispositio), los argumentos y modalidades (inventio), el mundo proyectado y el contexto (intellectio). Como tal este modo de representación se ha expandido hacia formas más complejas que entre otras características sospechan, deconstruyen, ironizan, reflexionan, reciclan, performatizan, ficcionalizan dicha realidad, constituyéndose en una de las principales fuentes de creatividad, innovación y auto- reflexión de la cinematografía actual y en un importante discurso sobre la contemporaneidad. ABSTRACT In this doctoral research I analyze the main changes in cinema rhetorics of non-fiction in the era of the post-truth, as an attempt to chart the blurry discursive boundaries of this cinematographic form, which to respond to new ways to understand truth and reality in contemporaneity, is exploring rhetoric territories that go way beyond the classic and modern paradigms, so embedded in the centrality of the documentary institution. Likewise, with the use of hermeneutics, and an audiovisual specifically rhetorical analysis I seek to understand the situational contexts, the intertextualities and the conception of reality behind the speeches of post-truth non-fiction cinema. Then I explore how these speeches are aware of their own history, of their intrinsic subjectivity and the complexity that implies to represent the real on this era where the concept of truth has transformed and relativized, answering to sensibilities and air of the current time. This is the reason why non-fiction cinema interacts (inspiring and inspiring itself) with actual discursive strategies (like the ones developed in science, the social movements, arts or mass media), giving place to own novel rhetoric that can be detected in audiovisual statement (actio), in style and in rhetoric auditive and visual figures (elocutio), the documentary structures (dispositio), the arguments and modalities (inventio), the projected world and context (intellectio). As such, this representation method has been expanded to even more complex forms that among its characteristics, they suspect, deconstruct, satirize, reflect, recycle, perfomatize, fictionalize such reality, constituting itself in one of the main sources of creativity, innovation and auto reflection of current cinematography, and an important speech about contemporaneity. 3 PALABRAS CLAVE: Retórica, cinematografía, documental, cine de no ficción, postmodernidad, post verdad, análisis retórico audiovisual. 4 TABLA DE CONTENIDO PRESENTACIÓN ................................................................................................................ 9 1. METODOLOGÍA ........................................................................................................ 24 1.1. LA RETÓRICA Y LA HERMENÉUTICA EN EL ANÁLISIS DEL CINE DE NO FICCIÓN. ........................................................................................................................... 24 2. LA RETÓRICA: UN SISTEMA INTEGRAL DE ANÁLISIS Y PRODUCCIÓN DE DISCURSOS DOCUMENTALES ..................................................................................... 36 2.1. APROXIMACIÓN A LA RETÓRICA ..................................................................... 36 2.1.1. DELIMITACIÓN DE LA RETÓRICA Y BREVE RECORRIDO POR SU HISTORIA. ........................................................................................................................ 36 2.1.2. LA NUEVA RETÓRICA ....................................................................................... 42 2.1.3. RETÓRICA POSTESTRUCTURALISTA ............................................................ 46 2.2. EL CANON RETÓRICO EN EL CINE DE NO FICCIÓN .................................... 47 2.3. ACTIO: LA ENUNCIACIÓN AUDIOVISUAL ........................................................ 58 2.4. MEMORIA: ENTRE ENUNCIADO Y ENUNCIACIÓN ......................................... 70 2.5. ELOCUTIO: LENGUAJE FIGURATIVO Y ESTILO DOCUMENTAL MICROESTRUCTURAL. ................................................................................................. 71 2.5.1. ESTILO Y TÉCNICA DE LA NO FICCIÓN ........................................................ 82 2.6. DISPOSITIO: LA ORGANIZACIÓN ESTRUCTURAL DE LA IMAGEN Y EL SONIDO ............................................................................................................................. 83 2.6.1. MACROESTRUCTURAS Y SUPERESTRUCTURAS ........................................ 85 2.6.2. LA PARTICIÓN DEL DISCURSO EN SECCIONES .......................................... 88 2.6.3. EL ORDEN QUE DEBE REGIR CADA UNA DE ESTAS SECCIONES ............ 90 2.6.4. ORDENACIÓN DE LAS PARTES DEL DISCURSO ........................................... 91 2.6.5. OTRAS CATEGORÍAS ESTRUCTURALES ....................................................... 93 2.6.5.1. TROPOLOGÍA ESTRUCTURAL ...................................................................... 94 2.6.5.2. SISTEMAS FORMALES CINEMATOGRÁFICOS Y SECUENCIAS TEXTUALES ..................................................................................................................... 96 2.7. INVENTIO: BÚSQUEDA DE IDEAS Y MATERIALES EN EL DESARROLLO Y PREPRODUCCIÓN ........................................................................................................ 100 5 2.7.1. LA TEORÍA DE LA ARGUMENTACIÓN DE PERELMAN Y LA INVENTIO 103 2.7.2. EL GÉNERO Y LAS MODALIDADES DE REPRESENTACIÓN .................... 108 2.8. LA VOZ DOCUMENTAL Y EL GRADO DE AUTORIDAD ............................... 121 2.9. INTELLECTIO: ENCUADRANDO EL REFERENTE DE LA PELÍCULA ......... 124 3. APROXIMACIÓN AL DOCUMENTAL Y AL CINE DE NO FICCIÓN DE LA POST VERDAD ............................................................................................................... 129 3.1. DOCUMENTO Y DOCUMENTAL ....................................................................... 129 3.2. LAS FRONTERAS BORROSAS CON LA FICCIÓN Y LO EXPERIMENTAL . 132 3.3. UNA FRONTERA AMBIGUA: DOCUMENTAL Y CINE DE NO FICCIÓN ..... 144 3.4. HACIA UNA (IM) POSIBLE DELIMITACIÓN DEL CINE DE NO FICCIÓN .. 148 3.5. EL CINE DE NO FICCIÓN: UN DISCURSO RETÓRICO .................................. 155 3.6. EL CINE DE NO FICCIÓN EN LA ERA DE LA POST-VERDAD ...................... 159 4. RETÓRICAS DE LA ERA DE LA POST VERDAD Y CINE DE NO FICCIÓN .... 172 4.1. CAMBIO DE PARADIGMA Y NUEVAS SENSIBILIDADES CONTEMPORÁNEAS. ................................................................................................... 174 4.2. POST VERDAD: DESESTABILIZACIÓN DE LOS DISCURSOS “SERIOS” .... 180 4.2.1. EL DOCUMENTAL OBSERVACIONAL COMO AVANZADA DEL REALISMO Y EL POSITIVISMO. ................................................................................ 182 4.2.2. EL GIRO RETÓRICO: LA FORMA SI IMPORTA .......................................... 186 4.3. NUEVOS DISCURSOS CIENTÍFICOS Y SUS RELACIONES CON EL CINE DE NO FICCIÓN ................................................................................................................... 192 4.3.1. RETÓRICAS CONTEMPORÁNEAS SOBRE LA REALIDAD SOCIAL ......... 195 4.3.2. LA CRISIS DE LA HISTORIOGRAFÍA: RETÓRICA, SUBJETIVIDAD Y PEQUEÑOS RELATOS .................................................................................................. 198 4.3.3. LA ETNOGRAFÍA CONTEMPORÁNEA: DECOSTRUYENDO LA MIRADA SOBRE EL OTRO ........................................................................................................... 204 4.3.4. LA REFLEXIVIDAD COMO ESTRATEGIA METODOLÓGICA Y DISCURSIVA EN LAS CIENCIAS SOCIALES Y EL CINE DE NO FICCIÓN CONTEMPORÁNEOS. ................................................................................................... 212 6 4.3.5. NUEVOS DISCURSOS DE LA SUBJETIVIDAD: ESTRATEGIAS AUTOBIOGRÁFICAS, PERFORMATIVAS, POÉTICO EXPERIMENTALES Y ENSAYÍSTICAS DE REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD. .................................. 218 5. ANÁLISIS RETÓRICO DE ALGUNAS PELÍCULAS EJEMPLARES DEL CINE DE NO FICCIÓN DE LA POST-VERDAD ........................................................................... 236 5.1. GUIÓN DEL FILM PASIÓN (SCÉNARIO DU FILM PASSION). JEAN-LUC GODARD, 1982, 54 MIN., FRANCIA/SUIZA. ................................................................ 236 5.2. SIN SOL (SANS SOLEIL) CHRIS MARKER, 1982, FRANCIA. .......................... 257 5.3. LAS PLAYAS DE AGNÈS (LES PLAGES D’AGNÈS),AGNÈS VARDA 2008, FRANCIA) ....................................................................................................................... 266 5.4. IMÁGENES DEL MUNDO E INSCRIPCIONES DE LA GUERRA (BILDER DER WELT UND INSCHRIPT DES KRIEGES, HARUN FAROCKI, 1988, ALEMANIA) .... 278 5.5. SURNAME VIET GIVEN NAME NAM. TRINH MINH-HA, 1989, EUA ............ 288 5.6. SIX O’CLOCK NEWS, ROSS MCELWEE, 1996, EUA ........................................ 296 5.7. BIEN DESPIERTO (WIDE AWAKE) ALAN BERLINER, 2007, EUA ................ 306 5.8. LOS RUBIOS (ALBERTINA CARRI, 2003, ARGENTINA) ................................. 317 5.9. FOTOGRAFÍAS. ANDRÉS DI TELLA, 2007, ARGENTINA. .............................. 329 5.10. DIGITAL. ELÍAS LEÓN SIMINIANI, 6 MIN. 52 SEG., ESPAÑA/EUA, 2003 ... 339 5.11. EL CINE COMO ESPEJO DEL MUNDO (WELT SPIEGEL KINO. GUSTAV DEUTSCH, 2005, AUSTRIA-HOLANDA) ...................................................................... 347 6. CONCLUSIONES ..................................................................................................... 357 7. BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................... 365 8. FILMOGRAFÍA ........................................................................................................ 377 7 LISTA DE FIGURAS Figura 1 Ejes retóricos .................................................................................................. 55 Figura 2. Modelo de análisis retórico ............................................................................ 58 Figura 3. Voz y niveles del relato ................................................................................. 63 Figura 4. Punto de vista. ............................................................................................... 65 Figura 5. Distancia ........................................................................................................ 70 Figura 6. Las macroestructuras. ................................................................................... 87 Figura 7. La superestructura......................................................................................... 93 Figura 8. Categorías de estructuración tropológica. ..................................................... 95 Figura 9. Esquema de la forma fílmica de Bordwell ..................................................... 98 Figura 10. géneros y clasificaciones desde la retórica y la literatura ......................... 112 Figura 11. Modelos de clasificación del documental .................................................. 120 Figura 12. Esquema de la intellectio .......................................................................... 128 Figura 13. Hibridaciones del cine de no ficción de la postverdad............................... 147 8 PRESENTACIÓN En esta tesis doctoral planteo el estudio de los principales elementos retóricos del cine de no ficción1 de la era de la post verdad, término retomado de lo que autores como Michael Renov han caracterizado el “Postvérité”, en referencia a aquellas producciones fronterizas que han surgido básicamente a partir de la decadencia del direct cinema (contraparte norteamericana del cinéma vérité francés2), después de los años setenta, momento en el cual se intensifica lo que muchos autores llaman la postmodernidad o tardomodernidad. No obstante, lo que aquí llamamos la post verdad amplía la perspectiva más allá de un emblema o de una periodización, enfatizando el concepto inestable de verdad que en el contexto actual, tiene su manifestación más precisa en el uso explícito de la retórica y sus nuevas formas. El cine de no ficción de la post verdad es un cine que rebasa los límites tradicionales del documental, término que al poseer un gran peso histórico que lo fosiliza en torno a su asociación con las formas clásicas y modernas3, resulta restrictivo frente a la multiplicidad de propuestas actuales y a lo que se puede considerar una ampliación y difuminación de sus límites discursivos. Es por esta diferencia fundamental que son más productivas en esta investigación las complejas cuestiones que plantea el concepto del cine de no ficción de la post verdad. 1 Utilizo el término no ficción siguiendo los estudios de varios teóricos norteamericanos que lo han impulsado, y principalmente en el ámbito de habla hispana, a Antonio Weinrichter, quien en su libro Desvíos de lo Real (2004), explica que la no-ficción es “una categoría negativa que designa una “terra incognita”, la extensa Zona no cartografiada entre el documental convencional, la ficción y lo experimental. En su negatividad está su mayor riqueza: no-ficción = no definición. Libertad para mezclar formatos, para desmontar los discursos establecidos, para hacer una síntesis de ficción, de información y de reflexión. Para habitar y poblar esa tierra de nadie, esa Zona auroral entre la narración y el discurso, entre la Historia y la biografía singular y subjetiva”. Se trata de un territorio heterogéneo y cambiante, que aunque no constituye una definición univocal, es pertinente para abordar las fronteras borrosas de una producción contemporánea difícil de encasillar. En el segundo apartado de esta tesis se trabajará más a profundidad dicho término. 2 Al respecto, en el ya clásico libro Documentary, a history of the non fiction film de Erick Barnow (1993), el autor hace una interesante distinción entre ambos movimientos. 3 Formas que continúan estando en la centralidad del documental a pesar de los cambios contemporáneos que apenas los han desplazado en los espacios teóricos, críticos y de festivales. No obstante, el porcentaje de documentales televisivos y de buena parte de las pantallas de cine aun es predominantemente expositivo y observacional. En el imaginario del público, e incluso de una parte de la industria y de los realizadores estos modos definen lo que es un documental. 9 Partiendo de que la retórica es inherente a todo discurso, y que por lo tanto está presente en la construcción del cine de no ficción4, analizo cómo dicha arquitectura retórica se alza mediante estrategias discursivas que han evolucionado a lo largo de la historia de este modo de representación, dialogando con otras formas de representación, pero conformando unas retóricas propias de acuerdo a sus particularidades audiovisuales y a las concepciones sobre la verdad y la realidad de sus contextos determinados. Como hipótesis de partida asumo entonces, que si bien estrategias retóricas realistas clásicas y modernas como la transparencia, la objetividad y la sobriedad se institucionalizaron y definieron lo que ha sido el documental5, el giro contemporáneo hacia una desestabilización de las verdades de la razón ilustrada genera en el cine de no ficción unas nuevas retóricas que desconfían de la representación (la sospecha de Ricoeur) y son conscientes de que ésta se construye con sus propios registros. Ello está renovando profundamente el cine de no ficción actual, el cual asume su condición de complejidad y de post verdad, en la que la “verdad ya no se entiende, definitivamente, como aquello que se muestra por sí mismo”, como lo afirmó Peter Sloterdijk. Y dichas retóricas empiezan a ser no unos simples síntomas, sino rasgos identificables no solo en este cine, sino en diferentes discursos contemporáneos. Mi intención es sentar entonces los cimientos para la detección de algunas modificaciones retóricas que de hecho se están produciendo tanto en la forma como en los significados de los discursos postmodernos de la no ficción, pero de manera específica en lo cinematográfico, para identificar hasta qué punto son posibles y específicos en el cine de no ficción de la era de la post verdad. Las innovaciones pueden aparecer en distintos niveles del discurso del cine de no ficción: en la enunciación audiovisual, el tratamiento del sujeto-autor, la composición de las imágenes, la articulación de las mismas y de estas con el audio, las formas de la voz en off, el acercamiento a los participantes y sus testimonios, el uso de la música y los sonidos, el tipo de figuras retóricas audiovisuales, la mezcla de modos de exposición, las estructuras, el uso de la memoria o el archivo, las argumentaciones predominantes, la aproximación a los temas y a la realidad, así como la combinación de algunos de estos vectores. Dichas transformaciones han permitido la puesta en práctica de una serie de dispositivos retórico audiovisuales que en un sentido amplio, van más allá de la retórica clásica porque pueden ser combinaciones de las 4 Al ser este un discurso construido que representa la realidad tanto desde las subjetividades del realizador como del público, cimentada tanto en lo individual, como en la clase, el género, lo histórico, lo cultural, lo étnico. 5 Estrategias que se han vuelto ejemplares tanto desde el marco institucional, la comunidad de practicantes, el cuerpo de textos y el cuerpo de espectadores, siguiendo los planteamientos de Nichols (2001), hasta convertirse en una especie de código para la realización y lectura de lo documental. 10 formas de ésta o porque en realidad presentan nuevas formas discursivas que incluso puede llevar a un replanteamiento de los presupuestos que dominan la concepción de la retórica. Como afirma Catalá con respecto a los dispositivos humorísticos en el nuevo
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