La Orquesta

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  Cultura
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  La palabra orquesta procede del griego ορχήστρα, orchestra  y significa lugar para danzar  .Esta definición se reonta alrededor del siglo ! a. ., cuando lasrepresentaciones se efectuaban en teatros al aire libre, donde en#oa se llaaban anfiteatros. $rente del %rea principal de actuación&ab'a un espacio para los cantantes, bailarines e instruentos. Este espacio era llaado orquesta . (oy en d'a, el t)rino se refiere a uncon*unto de instruentos usicales y de los +sicos que los tocan oe*ecutan.nicialente estaba acordado que la orquesta estar'a forada por- ã  Cuerdas:  oc&o iolines, tres iolas, dos iolonc&elos, un contraba*o y un claec'n opcional. ã  Viento-madera:  dos flautas, dos oboes y un fagot. Los oboes y flautas eran tocados por los isos +sicos, por lo que no&ab'a coe/istencia sonora de las cuatro oces. ã  Viento-metal :  dos tropetas y dos tropas. ã  Percusión:  dos tibales.0o1art y (aydn &icieron cabios en la estructura de la orquesta- la introducción de dos clarinetes por influencia de 2o&ann 3tait1 tras&aber isto la 4rquesta de 0ann&ei, la introducción de un segundofagot o, en 5on 6ioanni de 0o1art, un trobón, que era tocado por elsegundo tropa 7es decir, no coe/ist'an las dos tropas *unto con eltrobón8.(acia el a9o :;<< la orquesta creció y se dispuso de la siguientefora- ã  Cuerdas:  einte iolines, oc&o iolas, oc&o iolonc&elos, cuatro contraba*os.  ã  Viento-madera:  dos flautas, dos oboes, dos clarinetes y dos fagotes. ã  Viento-metal :  dos tropetas, y cuatro tropas. Los trobones se a9adir'an paulatinaente con =eet&oen, que llegó a usar tres en las 3infon'as >? @, >? A y >? B. ã  Percusión:  dos tibales.5urante el siglo CC la orquesta se e/pandió enoreente, =eet&oen fue quien continuó este aance en el creciiento orquestal. En Cuerdas  auentando el n+ero de todos los instruentos, en Maderas  introduciendo el flaut'n, el contrafagot, en ocasiones un corno ingl)s y algunas ariantes de clarinete, en Metales  fi*ó definitiaenteel uso de tropetas, coen1ó a utili1ar trobones y recoendó el uso de la tuba y en Percusión  aplió el n+ero de los dos tibalesclasicistas a cuatro o &asta cinco, e introdu*o el bobo, los platos y el tri%ngulo 7(aydn ya &ab'a introducido estos dos +ltios, platos, tri%ngulo, y el contrafagot, en pocas ocasiones8. D ediados del siglo, se desarrolló el siguiente agrupaiento- ã  Cuerdas:  treinta iolines, doce iolas, die1 iolonc&elos, oc&o contraba*os, un piano y un arpa. ã  Viento-madera:  un flaut'n, dos flautas, dos oboes, un corno ingl)s, dos clarinetes, un clarinete ba*o, dos fagotes y un contrafagot. ã  Viento-metal :  tres tropetas, cuatro tropas, tres trobones y una tuba. ã  Percusión:  cuatro tibales y otros instruentos de percusión, dependiendo de la coposición.#ic&ard agner  a9adió la tuba Fagneriana 7de sonido siilar al de la tropa pero con una tesitura una octaa %s ba*a8.En el siglo CC, los copositores escribieron para orquestas deinenso taa9o, incluyendo seis tibales, oc&o tropas, cuatrotropetas, cuatro trobones, dos tubas, dos arpas, presencia e/tra de  aderas, celesta, %s percusión y %s cuerdas, para equilibrar latotalidad del con*unto t'brico.
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