Cuadernos de Etnomusicología Nº2

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  Cuadernos de Etnomusicología nº2 Cuadernos de Etnomusicología nº2 Abril, 2012 ISSN: 2014-4660 1 Cuadernos de Etnomusicología nº2 © “Poetar cantando nel Mediterráneo Paolo Scarnecchia Mediterráneo”. © “Música Mediterránea. Una realidad imaginada Rubén Gómez Muns imaginada”. ómez © “La Cançó Catalana y el Mare Nostrum. La gran metáfora del mar”. Belén atalana . Murillo Martínez © “La universalización del flamenco. De M versalización Música Mediterránea a Música editerránea Trasnacional”. Migue
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  Cuadernos de Etnomusicología nº2    1 Cuadernos de Etnomusicología nº2    Abril, 2012   ISSN: 2014-4660       ©  “Poetar cantando © “Música Mediterr © “La Cançó Cata  Murillo Martínez © “La universalizTrasnacional”. Migu © “Andalusian MuMemories: Deep Li © “La Música andal © “La musique kabDjamel Benbraham © “Le chant folklorTannous © “Los instrumento © “The Musical RolMusic Scene“. Seh © “Anatolian folk so © Imagen: Juan ESinDerivadas 2.0 Gsa/2.0/deed.es)    © Edición Cuadern  Coordinador Nº2:   Equipo Editorial Rubén Gómez MunTeresa Fraile PrietMaria Salicrú-MaltaEduardo Viñuela S Edita: Este obra está bajo unali uadernos de Etnomusicología nº2 nel Mediterráneo”. Paolo Scarnecchianea. Una realidad imaginada”. Rubén Góm ana  y el Mare Nostrum  . La gran metáforación del flamenco. De Música Mediterrel Ángel Berlangaic, Cultures of Tolerance and the Negotiattening in the Mediterranean”. Jonathan H. Susí y su destino en Marruecos”. Amin Chaayle   actuelle: entre influences orientales et o.   ique au Liban. Composantes et Caractérisen la música de Creta”. Jordi Alsina Iglesiaof Turkish Women in Perspectives from thar Besiroglu   ngs for soldiers who died in Yemen”. Songüluardo Sara Zaror. Licencia Atribución-NoCenérica (http://creativecommons.org/license s de Etnomusicología  . SIBE-Sociedad de ERubén Gómez Munss (Universitat Rovira i Virgili)(Universidad de Extremadura)s (Universitat Autònoma de Barcelona)árez (Universidad de Oviedo) encia de Creative Commons ReconocimientSinObraDerivada 3.0 Unported.   2 ez Munsdel mar”. Belénnea a Músicaion of Collectivehannonhoocidentales“.iques“. YoussefsMediterraneanKarahasano ğ lu   mercial- /by-nc-tnomusicología -NoComercial-  SIBE-Sociedad de Etnomusicología 3 Índice Presentación 41. Poetar cantando nel Mediterráneo. Paolo Scarnecchia 52. Música Mediterránea. Una realidad imaginada.Rubén Gómez Muns 173. La Cançó Catalana  y el Mare Nostrum  . La gran metáfora del mar.Belén Murillo Martínez 384. La universalización del flamenco. De Música Mediterráneaa Música Trasnacional. Miguel Ángel Berlanga 805. Andalusian Music, Cultures of Tolerance and the Negotiationof Collective Memories: Deep Listening in the Mediterranean.Jonathan H. Shannon 1016. La Música andalusí y su destino en Marruecos.Amin Chaachoo 1177. La musique kabyle actuelle: entre influences orientaleset occidentales. Djamel Benbraham. 1448. Le chant folklorique au Liban. Composantes et Caractéristiques.Youssef Tannous 1649. Los instrumentos en la música de Creta. Jordi Alsina Iglesias 19010. The Musical Role of Turkish Women in Perspectivesfrom the Mediterranean Music Scene. Sehvar Besiroglu 21411. Anatolian folk songs for soldiers who died in Yemen.Songül Karahasano ğ lu 248Autores 266    Cuadernos de Etnomusicología nº2 4 Presentación stimados lectores, el segundo número de Cuadernos de Etnomusicología   es un monográfico dedicado en exclusiva a la música en el Mediterráneocon la participación de investigadores procedentes de diferentes partes delárea Mediterránea, ofreciéndonos una amplia diversidad de puntos de vista ytemáticas, reflejo mismo de la complejidad que podemos encontrar dentro deesta área.l número abre con un artículo de Paolo Scarnecchia, quien aborda lasdiferentes formas de cantar poesía que podemos encontrar en elMediterráneo. Seguidamente encontramos dos textos que tienen en común lanoción de Mediterráneo como elemento identitario. El artículo de Belén Murillose centra en la relación entre el Mediterráneo y la Cançó Catalana  . En cambio,Rubén Gómez se centra en la noción imaginaria del término Mediterráneo. Acontinuación encontramos el artículo de Miguel Ángel Berlanga centrado en elflamenco y en su transnacionalización. Todo seguido podemos leer lacontribución de Jonathan H. Shannon sobre las nociones de tolerancia y dememoria colectiva que a su juicio implica la música andalusí. En cambio, AminChaachoo, quien también trata el tema de la música andalusí, se centra sobresu situación en Marruecos tras realizar una introducción histórica y teórico-musical de la misma. Siguiendo por el Magreb llegamos a la música de laKabylia argelina, tratada por Djamel Benbraham, quien analiza el debateinterno entre influencias occidentales y orientales. Por el contrario, YoussefTannous nos transporta al Mashreq al explicarnos los elementos ycaracterísticas principales del canto folklórico libanés. Desde las costaslibanesas viajamos a la isla de Creta, desde donde Jordi Alsina nos habla delpapel de diferentes instrumentos musicales en esta isla y de la importanciaideológica de la ta kritiká  (música tradicional griega). De Creta nos trasladamosa Turquía donde Sehvar Besiroglu nos habla del rol de la mujer turca en lamúsica y Songül Karahasano ğ lu nos habla de la música turca y su relación conel Yemen.speramos que la lectura de estos once artículos sea de vuestro agrado yos ayude a conocer y comprender mejor la complejidad músico-cultural delMediterráneo. El equipo editorial  EEE
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