Arte Callejero (4)

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  informe sobre arte callejero con bases en el manifiesto muralistas mexicano
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  Tema:  Arte callejero en Necochea Título : Arte callejero, expresión artística y respuesta social. Problema de investigación: Desarrollo histórico del arte callejero en Necochea; intervención del espacio público, el rolde la comunidad como espectador; uestiones de le!alidad, ile!alidad y le!itimación. Fundamentación: l presente trabajo se propone anali#ar el arte callejero como expresión artística. $a ra#ón por la cual se decide abordad la tem%tica reside en nuestro inter&s en evidenciar la desvalori#ación,del mismo. omo punto de partida se utili#a la si!uiente 'ormulación de interro!antes, con la'inalidad de esclarecer al!unas cuestiones: (Dónde sur!e el arte callejero) (u%les son susmotivaciones) (*ue expresa) (De +u& manera) (or+ue) (ara +u&) (ara +ui&n) y (cómo lo percibe la sociedad) xisten di'erentes en'o+ues y líneas de investi!ación en torno al arte callejero. Desde la prehistoria hasta la actualidad el hombre ha hecho uso de muros y espacios públicos paraexpresarse, comunicarse, variando la 'inalidad de los mismos. asando por la visión del mundo +ueel hombre de las cavernas plasmaba sobre los muros de las cuevas, hoy el arte callejero, le!itimadocomo arte contempor%neo, se desarrolla en el espacio urbano por oposición al -arte de !alería. $a motivación inicial de este trabajo sur!e de la observación de un evento artístico de!ra''iti y arte callejero reali#ado en el $iceo de Necochea, el /niendo ie#as 000, un eventointernacional, donde cientos de artistas se reunieron con la 'inalidad de expresar su arte, de dar unarenovación est&tica a un complejo educativo abandonado y de ser un evento +ue reunió a miles de personas para apreciar la labor de estos artista. $a problem%tica sur!e cuando el !obierno local noreconoce a dichos artistas, ne!%ndoles su apoyo tanto económico como lo!ístico, siendo en sutotalidad auto sustentado con el apoyo de particulares y empresas privadas. Necochea es cuna de arte, es !ra''iti en todas sus calles, es expresión artística, y esrepresora de todas las anteriores. A diario recorremos sus calles pasando por alto miles de !ra''itis ymurales, +ue escoden bajo sus pinceladas las mentes y cora#ones de miles de artistas +ue dedican suvida a pintar, +ue al#an su vo# con aerosoles, +ue encuentran en esta 'orma de expresión parainteractuar, comunicar, sensibili#ar, in'ormar, criticar, trans'ormar el mundo +ue nos rodea.  Objetivos generales y específicos: 1A$2AAnali#ar la relación entre arte callejero Definición clara y precisa del objeto de estudio: Determinar la unidad de análisis (ámbitoespacial periodo temporalpoblación tipo de muestreo!: $a unidad de an%lisis es tanto el %mbito urbano donde est%n plasmadas las obras como elvínculo entre espectador, la autoridad y el arte callejero. eriodi#ación 34567 hasta hoy 8vuelta a lademocracia9 democrati#ación del espacio público. n el caso de las obras plasmadas en el %mbito urbano se pretende rastrear especí'icamentemurales, !ra'itis, est&ncil tanto en %reas c&ntricas como peri'&ricas de la ciudad para poder establecer a partir de un re!istro cuanti'icable la ma!nitud del arte callejero y el nivel repercusiónen la comunidad. De esta manera, por un lado, el tipo de muestreo busca ser probabilístico, a partir de la obtención de datos especí'icos. or otro lado, el an%lisis entorno al tipo de vínculos nombrado anteriormente plantea unestudio cualitativo para evidenciar a partir de la deducción el desarrollo histórico del arte urbano a partir de entrevistas a di'erentes artistas locales y su vinculación con la comunidad arco teórico# n principio nos parece necesario hacer una breve y simple de'inición de arte: -como lacapacidad,   habilidad    para   hacer    al!o.ani'estación   de   la   actividad   humana   mediante   la   cual   se   interpreta   lo real   o   se    plasma   lo   ima!inado   con   recursos    pl%sticos,   lin!ísticos   o   sonoros8realacademia93A la hora de hacer un rastreo biblio!r%'ico, encontramos una !ran cantidad de producciónen torno a la problem%tica central de la investi!ación, la triada vincular arte, espectador y autoridady las relaciones +ue se !eneran en torno a estas. l primer acercamiento teórico sur!e de la lecturadel “Manifiesto Muralista”  escrito por <i+ueiros, <ecretario !eneral del <indicato de =breros2&cnicos, intores y scultores mexicano, en 34>6 donde se plantea el uso del espacio público y elarte de masas en contraposición al arte de -caballete y bur!u&s. -? el arte del pueblo de &xico es la mani'estación espiritual m%s !rande y m%s sana del mundo y su tradiciónindí!ena es la mejor de todas. @ es !rande precisamente por+ue siendo popular es colectiva, y es por eso +uenuestro objetivo 'undamental radica en sociali#ar las mani'estaciones artísticas tendiendo hacia la desapariciónabsoluta del individualismo por bur!u&s. epudiamos la pintura llamada de caballete y todo el arte de cen%culo  ultraintelectual por aristocr%tico, y exaltamos las mani'estaciones de arte monumental por ser de utilidad pública. 8> David Al'aro <i+ueiros. “Manifiesto Muralista” , l achete. numero B se!unda +uincena de junio de 34>C. &xico.9 or otro lado Andrea iunta, en “Políticas y poderes de la imagen en el arte de América Latina”  a partir de un an%lisis del poder de la ima!en plantea un con'licto en la recepción marcado por la censura, violencia y repudio. Así propone una -política de la ima!en, haciendo hincapi& enla importancia del contexto en la con'ormación de la misma y en di'erentes momentos +ue planteandispositivos +ue condicionan el e'ecto +ue causa sobre el espectador. uralismo y arte abstractoson dos ejemplos, de dispositivos, +ue la autora utili#a para mostrar di'erentes conceptos de arte ylo +ue se espera del espectador. iunta, nombra lo le!itimo desde una mirada compleja, y si bien entiende +ue el arte seconstruye en su propio tiempo, resalta el car%cter le!itimador de la tradición? el arte ad+uieresentido en relación con lo +ue 'ue. $o +ue permite plantearnos una idea de continuidad, resistenciaal cambio y así como la idea de reproducción de una solo concepción de arte 8est&tico7 político9.8relación hipo 39 8cita 6 iunta, Andrea. “Políticas y poderes de la imagen en el arte de América Latina”  en uadernos hispanoamericanos, EC>, Diciembre >FF6.9. l arte callejero o urbano es una 'orma artística contempor%nea +ue se caracteri#a por suhetero!eneidad e ile!alidad, permite construir identidad a partir de su intervención. ste trabajo se propone hacer un recorte de esta expresión artística y se centra en a+uellas mani'estaciones +uecontienen un alto !rado de denuncia entorno a problem%ticas sociales. <i bien se entiende +ue elcomponente est&tico es importante no se desvincula de la idea de arte como política. l espacio público, %mbito especí'ico donde se desenvuelve el arte callejero, se entiende a partir de su car%cter constructivo. n oposición a una mirada moderna7racionalista +ue de'ine elespacio urbano como pulcro y limpio el arte callejero democrati#a esa si!ni'icación. 802A C.$iGero, e!lero; &re#, 0#a!uirre. -on'i!urando elbourne desde el <treet Art: estrate!ias en lane!ociación de espacio públicos. AusArt Hournal 'or esearch in Art. 6 8>FFC9,>, pp. 3CF73C4.III.ehu.esJojsJindex.phpJausart 91A$2A Autoridad, idea de plani'icación política, !estión. $ipótesis %&:  <i bien el arte callejero ha alcan#ado un desarrollo tal en el mundo +ue lo ha corrido dellu!ar de vandalismo y de recha#ó social inicial, en Necochea tanto los sectores dominantes como la  comunidad en !eneral continúan coartando la 'i!ura del arte urbano como expresión artística v%liday le!itima, esto se debe a la idea racionalista7moderna del arte y la urbanidad. %'#  <e a'irma +ue la desvalori#ación del arte urbano est% relacionada, en !ran medida, por +uedar 'uera del circuito mercantil. l arte callejero no se presenta como un producto de mercado,sino como capital cultural. %# Adentr%ndonos en la tem%tica tambi&n puede a'irmarse +ue la mayoría de expresionesartísticas en el espacio público de la #ona centro de la ciudad tienen un componente m%s est&tico+ue político. A medida +ue nos alejamos comien#an a aparecer intervenciones m%s variadas. sto puede entenderse por la paradoja autoridad y autenticidad +ue suele pronunciarse en al!uno tipo dearte callejero 8ejemplo: !ra'iti, su ori!en ile!al le da autenticidad9.  $K/N A 3CL. )ndicadores: omo indicador el espacio público se divide en centro y peri'eria acorde con los lu!ares m%s omenos concurridos por la comunidad de Necochea, para reali#ar una medición en relación a lacantidad de murales en cada sector.  l Arte callejero7espectador arte como producto de mercado . spacio público. Arte est&tico y político. Postura epistemológica y Tipo de investigación a desarrollar: $a investi!ación es de tipo exploratoria, debido a +ue no se re!istran en el %mbito localestudios antecedentes de la problem%tica. <i bien a nivel nacional e internacional hay material biblio!r%'ico, la intención es trasladar la problem%tica especí'ica a la localidad de Necochea. s por esto +ue en una primera instancia la exploración de'ine el tipo de investi!ación.$ue!o se torna explicativa al +uerer comprender la complejidad de los vínculos sociales +ue se!eneran entorno al arte urbano. osicion%ndonos hacia una comprensión de la historia social, se nos plantea tambi&n el an%lisis de conceptos puramente arxistas al poner de relieve el car%cter del artecomo mercado y como %mbito +ue representa la lucha de clases 8muralismo9.
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